Weaving Horse

2018,  Växjö konsthall

Platsspecifikt och interaktiv performance av och med Louise Blad och Filippa Hanzon

Utdrag ur manus:

Föreställ dig att du är i en konsthall.

Föreställ dig nu att du är i en konsthall.

När Louise var liten låg här en mattaffär, men om det vet jag ingenting.

Vi stannar till.

Du står nu barfota på en långhårig matta. Spreta med tårna. Lyft upp dina tår låt dem sedan sjunka ner i det mjuka, spreta i spretet.

Ovanpå oss ligger ett hotell. Jag kommer till platsen för första gången och bokar ett enkelrum. Staden är främmande. Jag är främmande.

Jag kommer nu att läsa en text på engelska. Under tiden, använd dina ögon för att betrakta rummet uppmärksamt.

”When Entering a Room. Lift up your eyes and come to a standstill. Rotate, observing the ceiling, walls, windows, corners and other forms of permanency. Forget there was anything before or is anything beyond these four walls. Enter into unusual decorum.”

Nu är du ett träd. Vi utgör tillsammans en träddunge.

Farmors Baggansås

Farmors hus är ett förvuxet, förtrollat, rött torp på en ganska bortglömd plats. När jag som barn spenderade tid hos farmor bodde min faster fortfarande hemma. Jag vet inte om det var för att hon helt enkelt inte flyttat hemifrån än, hon är yngst av fem syskon, eller för att hon var sjuk. Min faster hade anorexia från tidiga tonåren. Jag har aldrig riktigt frågat om det men jag tror det började när hennes häst blev dålig och fick avlivas. Djurkroppen, köttet, tanken på blod. Mat blev outhärdligt.

     Min faster vävde eller stickade ofta och i en rasande takt. Dunk dunk lät det beslutsamt, när hon vävde. Dunk dunk lät det i hela det förvuxna torpet som att åka tåg nattetid eller som att befinna sig i magen på en stor fisk. Jag är inte säker på vad jag fick det där med att det var som inuti en fisk ifrån. Kanske hade jag på något vis kopplat ihop det med berättelsen om Jona och valen. Hemma hos farmor var Bibelns berättelser lika verkliga som verkligheten. 

L sätter sig på huk bredvid V, plockar upp bok och läser Horse in a mirror.

”If confined to a stable for a long period of time a horse will begin to weave its head from side to side in the shape of infinity. Without relase, a weaving horse will suffer self-inflicted injuries as loneliness is slowly metabolised. Placing a mirror in the stable calms a weaving horse. The horse does not recognise itself in the mirror, what is seen are the gestures of other horses reflected back as the intimacy of a herd. I assume this, as there is no way of knowing what a horse sees in a mirror.

I assume this, as there is no way of knowing what a horse sees in a mirror.”

Göl bäck brand

Blottat rotsystem

Lindblomste mot kramper och rethosta

Göl bäck brand (sägs av alla)

Promenadstråk

Saven mot håravfall

Krossade blad mot svullna fötter

 

Rutnätsstad

Varpa trådarna dunk dunk

Våren 1843 1875 1993

Rutnätsstad

Varpa trådarna (sägs av alla liksom dunk dunk)

Dunk

Dunk

Ställ dig under en Lind efter ett regnfall

Låt dropparna falla på ditt huvud

Beskydd

 

L doft. L Farmor del 2 (F fanviftande, V sätter sig på golvet bredvid F)

Mattrasorna klipptes runt farmors köksbord. Arbetsskjortor, handdukar, trådslitna sovna lakan, gardiner och jag vet inte allt. Det var saxen handen tyget.  Jag minns inte ifall vi pratade om något särskilt medan högarna av remsor växte. Men minnet av att sitta i farmors kök och klippa mattrasor är värt att spara som värdefulla skatter i en hemlig ask bland kort och pärlor och fågelskelett och igelkottständer. En viss längtan väcktes där. Saxen som gräp gräp skar igenom tyget. Tyget saxen handen.

L ger spegel till V, och tar över fanan. F Läser Hustvedt gåendes framför publiken. Ger sedan nya rörelseinstruktioner.

Farmor trodde, liksom jag, på att verkligen skärskåda saker uppmärksamt, för efter en stund ser man inte alls det som man först såg bara något ögonblick tidigare. Att betrakta en människa eller ett föremål uppmärksamt betyder att den eller det kommer att bli allt mer främmande och att man ser mer och mer.

Lindarna som står längs med Västra esplanaden lider av vatten- och näringsbrist.

 All jord runt omkring dig forslas bort.

Ditt rotsystem är helt blottlagt och dammsuget. Du planteras som i ny jord, ovanpå singel och sedan lavasten. Jorden är främmande. Du är främmande.

F: Nu tänker jag att vi ska umgås med, och känna på, några tyger tillsammans. Det är tre olika tyger vi kommer känna på. För att uppnå högsta möjliga känsel, ber vi dig blunda.

Håll ögonen slutna tills vi säger så.

L : 1.Det här är en vävd duk. Olika nyanser av blå. Ljusblå är min fasters favoritfärg. Klia och riv gärna med nageln för att känna hur trådarna korsar varandra… Gåsögon, rosengång, munkabälte, gubbaväv, rips är exempel på olika vävtekniker. Nu kan du släppa duken för nästa tyg.

 F: 2. Sträck på tyget för att känna elasticitet. Gnugga sedan tyget mellan handflatorna. Det är ett vackert men sticksigt silvernät. Gnugga snabbare.

Flertalet av världens textilarbetare är kvinnor. Flertalet av världens textilarbetare har otillräckliga löner, långa arbetsdagar, osäkra arbetsvillkor och farlig arbetsmiljö fylld av tygdamm och kemikalier. De kläder vi köper här i Sverige produceras av kvinnor i Asien, främst Kina. Vad jag försöker säga är: (med spökröst) Handla inte på Hennes & Mauritz.

L. 3. Nästa tyg är: En blommig vaxduk som låg på bordet när vi fikade på farmors kringlor ute på verandan. Låt dina fingertoppar landa på duken som regndroppar. Farmors berömda kringlor… Tryck händerna dina mot duken, och släpp sedan. Här är det bra att ha lite svettiga fingertoppar för extra härliga ljud.

Föreställ dig att du är i en konsthall

Föreställ dig nu att du är i en konsthall

Konst och kunskap

2018, Projektet Konst och kunskap undersöker pedagogik som konstnärligt material och hur konstnärsrollen påverkas när skolrummet blir arbetsplats. Frågor som berör sambanden mellan konst och kunskap omsluter projektet.

Under 2018 bjöds jag och konstnären Kristoffer Svenberg in till Växjö för att delta i Konst och kunskap. Vi medverkade i en konferens på Italienska palatset, producerade workshops och bidrog till en publikation.

Tillsammans med Elin Wägnerskolans årskurs åtta genomfördes sex workshoptillfällen. Mina workshops berörde performancekonst samt normer kring begär, kropp och makt.

Fotografier: Kristoffer Svenberg